Die Skalen die ich aus den unterschiedlichen Leserichtungen des Quadrats gewonnen habe (wichtig die Quersumme der Leserichtung muss immer 34 ergeben) wurden dann über die Dauer des Stückes verteilt. Die Zahlen des Quadrats bestimmten auch die Länge der einzelnen (16 kleinen) Formabschnitte. So ist der erste Formabschnitt mit dem ersten Tempo und den ersten Tonraum 16 Takte lang - der nächste 3 Takte - 2 Takte und dann 11 Takte lang. Dies alles bezieht sich im ersten Teil auf die Leserichtung Links nach Rechts - der ersten Reihe des magischen Quadrats.

Schumann und Melancholie

Ein wichtiger Orientierungspunkt für meine Komposition waren die letzten Werke von Robert Schumann. Die Art und Weise wie ich vor allem seine Fughettas gelesen habe, als Zeugniss, seines fortschreitenden psychischen Verfall hin zu einem Komponisten der nicht mehr fähig zur Fantasie und Abstraktion ist - hin zu jemanden der rein auf statischtischer Ebene mit Themen und Motiven arbeitet, war für mich die Inspiration, in meinem Stück diesmal wirklich etliche Stellen von diatonischer Einfallslosigkeit zu verwenden. Wo ich doch den Standpunkt vertrete das Tonalität ihrer Bedeutung im Rahmen der zeitgenössischen Konzertmusik verloren hat, so glaube ich hier einen Weg aufzuzeigen wie trotzdem noch eine Magie von Tonalität erzeugt werden kann, ohne in rihmsche Nostalgie abzudriften. Natürlich kann man auch hier den Kitsch nicht 100% vermeiden, jedoch haben diatonische Tonfolgen wie auch Skalen Floskeln noch eine bewandnis und auch ein Legitimiät für zeitgenössische Konzertmusik (dies wird auch durch das Stück von Örnólfur Eldon Þórsson bewiesen aus dem gleichen Projekt. Der Kontext ist das wichtige und auch die Methode. Und ich würde mich schon rühmen hier bedeutende Momente erzeugt zu haben.